单单只是电影周边产品收入这一项，《星球大战》上映至今，累积的收入已经接近三百亿美元。
而一手缔造了《星球大战》的乔治-卢卡斯，也凭借着这个系列，一跃成为好莱坞的教父级导演。
这里的“教父”，指的不是基督教中很常见的，类似于太平洋对岸干爹的那个教父，而是《教父》电影中的“教父”。
“这部
电影将会由卢卡斯影业投资，一切流程按照好莱坞a类项目的标准执行。”
杜克-罗森伯格拿出早就准备好的计划书初稿，递给罗杰，开口道：“您应该清楚好莱坞的规则，我这样的新人导演不可能在项目中占据主导地位，有卢卡斯影业的专业电影制片人，这个项目的成片质量不需要担心。”
罗杰微微点头，没有接话，打开计划书，快速地翻阅起来。
不知是有意还是无意，杜克-罗森伯格拿出的计划书，没有大量的专业词汇，语言通俗易懂，哪怕是不懂电影制作的外行人，也能够看明白它打算如何执行这个项目。
跳过那些筹备、制作、宣传、以及发行等内容，罗杰将关注的重点放在了剧本上。
在好莱坞，很多电影在立项之初都没有剧本，甚至有些大牌导演或者制片人不喜欢被剧本束缚了灵感。
但除非是去独立电影圈子里混，否则，若是想涉及主流商业电影，无论是否喜欢，在立项之前，都必须要准备一份剧本。
以传记电影为例，一个人，或者一个团体，崛起的过程中会经历无数大大小小的事情。
而一部电影的长度，通常都在两个小时以内，即使超出，也不可能超出太多。
想要在不到两个小时的时间里，将所有的事件都塞进去，那是不可能的，这就必须要有所取舍。
比如说《波西米亚狂想曲》一片中，重点就放在了live-aid的演出上，而在其它重要事件，要么干脆不提，要么一笔带过，最起码也是尽量减少镜头。
而在这个暂命名为《darkness》的剧本当中，关注的重点放在了《摇滚圣经》这套系列专辑中的朋克摇滚篇，《郊区的耶稣》上。
对于现场演出，对于唱片业内的勾心斗角，对于mad唱片公司的崛起，统统采用春秋笔法，一笔带过。
而将大量的篇幅，用于展现专辑的创作过程。
当然，就和任何一部传记电影一样，若是与事实能够有百分之五十的相似度，就已经算是很尊重“原著”了。
比如说，在有关《郊区的耶稣》这张专辑的剧情中，罗杰就看到关于“自己”高中时期在贫民窟中生活的描述，并将其归咎于这张专辑的灵感来源。