“这是你自己的想出来的🀛结尾？🞒🞒”冯晓刚询问道。
“不是，我在监狱里和陶兰的人物原型谈过，这是她的想法。”林晓玲回应道，“她放下了那五块钱的事儿，只想着出狱后能够赎罪，毕竟把人👪🜯家的女儿打死了，这才是她放不下的地方。”
“这就是生活啊。”冯晓刚感慨道。
无论编剧如何🜲🆂🌫费🛰☚⛥尽心思的巧妙构思😟，也不及生活本身来的真实可信。
即便冯晓刚明白🛰☚⛥这个道理，他也🞒不会拍摄这类影片，至少目前不会。🈧
每个导演都🜣有自己擅长的一面，放弃自己擅长的东西，拍自己不擅长的东西，这不是寻求突破，而是一种任性。
冯晓刚有自知之明，在没有成为国内一线大🀻导演之前，他不会任性。
虽然🍙不🇯🜆⛣拍这类片子，🂂🌂🟠但他不缺少鉴赏力，这部《回家》光是这个结局，就足以成为一部好片子了，不过最后还是要看成片怎么样。
冯晓刚看着专注于拍片的林晓玲，感叹时代变化太快了，新一代的⚓电影人成长了起来。
林晓玲几年前还在跑剧🕶🎇🏂组，一年前才开始拍第一部长片，如今已经有成名导演的气势了。
这让冯晓刚有一种🉅时不我待🇵🜸的感觉，别自己还没追上前面的人，就被🈧这些后辈给超越了。
好在他对自己在商业片领域的才华颇为自信🀻，不至于有太大的压力。
林晓玲拍完1997年🕶🎇🏂的戏份，接😟下来是1980年的剧情，对她来说是一种考验。
十七年间，京城发生🂂🌂🟠了巨大的变化，想要真实呈现当年的生活环境并不容易。
如今的老房子越拆越少，高楼大厦林立。
那些破旧狭窄的胡同，朴素的衣着服饰🅫🈚，家里的布置，街上🝎的叫卖声，邻里之间互相的问候，⚈🏝🛁都离人们的生活越来越远。
林晓玲需要把握好那时候人🇵🜸们的思想和感情，尽量的还原真实。
唯一脱离剧组的是徐晶蕾，她的戏份结束了🀻。
相比较一年前拍摄《我们俩》，现在的徐晶蕾表演的更🏺🟍为自如，放得开。
这个放得开是指不刻意的表演，在《🜻我们俩》里她还有着表演的痕⚓迹，如今更贴近生活。