不同于听秦键的肖邦和拉赫☂☐玛尼诺夫或莫扎特📯🞘🔗。
首🞫🗊🙷先这是二人第一次听秦键☂☐所演奏🎠得贝多芬协奏曲。
就秦键🙐🉢的问题，他们分别站在各自的角度给出了自己🄟的详细解答。
沈清辞所谓的结构严密是站在一个🎠俯听全局的视角，他在聆🝌听的过程中自动的脑补了乐队与秦键一起演奏的画面。
气势恢宏，格调优雅，他听到了秦键在二者相📯🞘🔗融🖦🔸🅕过程中的收放自如。
对此⚭他再清晰不过，🗀😟🂭秦键是☂☐用一种效仿莫扎特的手法在演奏。
这种效仿在段落衔接及分句处理🙡中处处📭🞃👜可见。
这在他看来是完全可行，这源于里格尔曾经给过他的指导——“贝多芬晚期的作品创作形式在比🕸列上更趋😃向于莫扎特。”
这句⚭话廖林君赞同，但是廖林君认为☢🁄🃏秦键的演奏没有将三个乐章进行贯穿。
“乐章之间划分僵硬。”
她没有丝毫♯避讳的指出秦键在处理🎠乐章之间的连接材料时过🝌于刻板。
可于沈清辞♯而言，正是这“刻板”让他觉得秦键的⛤演奏充满了个人色彩。
而在他看来这首作品本身就☂☐充斥🙡着贝多芬的人物形象在🏟其中。
他赞同秦键爱你用‘效仿’莫扎特的手法来演奏贝五，但他并不提倡将莫扎特音乐的精神融入🉢其中。
原本⚭的问题解答也随着二人你一句我一句的升华到了极为深奥的学术争论中。
秦键早已不是当年那个什么都会听从老师讲解的🖦🔸🅕乖乖学生，很🎪快他也🛺♸加入了讨论。
只是问题没有越辩越明。
在沈清辞坚持认为这首作品应该用一种效仿莫扎特的手法演奏时，廖林君直接抛出了胡🝁梅尔的晚年观点。
「胡⚭梅尔：钢琴演奏大师，声誉曾超☢🁄🃏过📭🞃👜同时代的贝多芬」
“贝多芬的晚期作品已经☛⛱🞊在极力弱化写作形式。”