这也是为什🐙⛷么很难用语言简单的来说明贝多芬晚期音乐的风格。
这一点秦键自到维也纳之后，🏶🞣有这更为深刻的体会
各类课程里对于贝多芬晚期🌨🁨作品🄉的🅰提及，以及他近期所聆听的音乐都在明示此点。
但从音乐演奏的技法上，还是有几处较🈚⚜💑为常见的特性。📒🚖
赫尔茨在此时的演奏就是在寻找尝试并尝试解读⛞🛝🝕着贝多芬的晚期作品，在秦键听来——🍏🕷
首先是对音乐动机的处理上。
贝多芬早期作品在动机的写作上需要经过合乎逻辑的发展♗与处理，最终经过音乐一系列的演变之后再在尾部揭晓答案。
而晚期作品中，一些动机往往以相当与直白的方式所呈现，当听众按照聆听习惯期盼着音乐应当走向某处时，音乐会突然打断这种期盼而另辟蹊🏇🗿♴径。
所以在这个过程中，就尤为考验演奏者如何将这种超时代的动♻🍪机意图在手中的🗢乐👹器中表达出。
赫尔茨运用了🍳🌍♚不同音量的演奏来处理音🈚⚜💑🈚⚜💑乐中不厌其烦反复出现的动机小节。
方法看似简单，但操作过程极其复杂。
索性赫尔茨最终呈现出的效果堪称优秀。
其次到了最后一个乐章🀥⚠💯，全🌨🁨曲来到了一个🕅新的新的高度。
这里值得一提的是贝多芬在这个乐章创造了一个历🌳史🜞🃒。
在最后一个乐章中，🔒贝多芬以二🄉重赋格为创作手法，这在整个二重奏奏鸣曲的历史上是第一次。
众所周知，古典时期的作品往往会排除晚期巴洛克音🜞🃒乐中严格与辉煌的复调创作手法，而以相对简洁♈🆟🐱的主调技法进行创作。
晚🄕☾🅀年的贝多芬醉心于文艺复兴时期与巴洛克时期的复调技法，这从他同其🌀创作的《庄严弥撒曲》中可以得到🌫🁾最好的见证。
这一乐章中🐙⛷，🍳🌍♚赫尔茨再度展🌨🁨现了与钢琴之间的默契配合。
主题一开⛎始🐙⛷由一段上行音阶进入，大提琴与钢琴在此间含蓄的奏出了各自的片段。
音乐稳步进行。